MS-20

KORG MONOPHONIC SYNTHESIZER MS-20
OWNER'S MANUAL

SOUND REVOLUTION KORG

1.) INTRODUCCIÓN.
Le felicitamos por haberse comprado el sintetizador MS-20 de KORG. Este instrumento ha sido diseñado y fabricado utilizando la técnica más avanzada de hoy, y dispone de la misma tecnología sin par que se ha utilizado para producir los sintetizadores polifónicos revolucionarios de KORG, el PS-3100 y el PS-3300. Con un mínimo de cuidado, le proporcionará con años de alta calidad y uso seguro con estabilidad, versatilidad y longevidad incomparables.
Haga el favor de leer este manual detenidamente para sacar el mejor provecho de su MS-20.

2.) CONEXION CON UN AMPLIFICADOR.



3.) DIAGRAMA (EN BLOQUE) Y ESQUEMA DE TRAZADO DE SEÑAL.
3-2.) Esquema de trazado de señal.
Este diagrama muestra los varita trazados de señal dentro del sintetizador MS-20. Las lineas continuas ( —> ) representan el flujo de la señal sonora (audio). Las lineas discontinuas (--->) representan el flujo de la señal de control (voltaje de control). Las señales de control se conectan desde varias secciones del sintetizador a les VCO, VCF, y VCA por medio de interconexiones (PATCH) internos. Se puede suplementar estos últimos al utilizar la placa de interconexiones (PATCH PANEL) para más versatilidad.

4.) AJUSTE NORMAL.
Este diagrama muestra las posiciones de control para el ajuste normal. Con este ajuste, todas las funciones de modulación quedan desconectadas, lo cual produce un tono básico sin modulación. Dado que el VCO-1 y el VCO-2 suenan juntos, ajustar la afinación del VCO-2 a la del VCO-1 con el mando de afinación (PITCH). Este ajuste normal constituye la base sobre la que se trabajará en la creación de sonidos con el MS-20. Le resultará útil el poder volver a este ajuste al empezar una nueva interconexión. Por lo tanto, le aconsejamos que memorice estas posiciones de control para facilitar la operación.

5.) CARACTERÍSTICAS Y FUNCIONES.
OSCILADOR CONTROLADO POR VOLTAJE (VCO)
El VCO es la fuente de todo el sonido en el MS-20. Es aquí donde se determinan todos los elementos de afinación y color tonal básico. El MS-20 está provisto de dos VCO de amplia gama.

1. SCALE:
Este control es un selector de octavas. Cada vez que se divide el número mostrado por dos, se sube la afinación por una octava. Por ejemplo, la indicación de la escala 4' es una octava más alta que la de 8'; igualmente la de 16' es una octava más baja que la de 8'. Se puede variar el VCO-1 desde 32' hasta 4' y el VCO-2 desde 16' hasta 2'.

2. WAVE-FORM:
Este selecciona las varias formas de onda que determinan el color tonal básico (o TIMBRE).
El VCO-1 tiene cuatro formas de onda.
El VCO-2 tiene tres formas de onda más un ajuste de modulación de anillo (RING MODULATOR). Cada una de las formas de onda tiene su propio sonido característico.

Onda Triangular: Una forma de onda muy básica teniendo pocos armónicos, y con un color tonal dulce y redondo. Excelente para flauta, vibráfono y otros efectos similares. Se puede convertir la onda triangular en onda sino (sin armónicos) por medio del filtro pasabajos (LOW PASS FILTER).

Onda de diente de sierra: Una forma de onda rica en armónicos y una de las más útiles para el sinteticista. Utilizado para cuerda, voz, metal y otros sonidos ricos en armónicos. El filtro controlado por voltaje (VCF) resulta muy eficiente sobre formas de diente de sierra.

Onda Rectangular: Una forma de onda variable teniendo timbres distintos según la anchura de la parte alta (llamado Anchura de Pulsación – PULSE WIDTH). Cuando la anchura de las partes alta y baja son iguales, la forma de onda se denomina Onda Cuadrada, y posee las propiedades de sonido "hueco" de la familia madera (por ejemplo, el clarinete). Según se disminuye proporcionalmente la anchura de pulsación, ocurre un fuerte cambio del color tonal: el sonido adquiere un tono nasal. Esta forma de onda se llama 0nda de Pulso. La anchura de pulsación se oontrola en el MS-20 desde el mando PW.

Ruido Blanco (WHITE NOISE): Un sonido no afinado compuesto por todas las frecuencias por partes iguales. Utilizado para efectos de viento, disparo de arma de fuego, instrumento de percusión y otros. El uso de filtros acentuará ciertas frecuencias por encima de otras, así creando muchos efectos de sonidos diferentes.

Onda Cuadrada: Una variante de la onda rectangular con igualdad de anchura alta y baja. Una forma de onda con sonido "hueco" y conteniendo solamente determinados armónicos. Utilizado para simular instrumentos de lengüeta y otros sonidos parecidos.

Onda Pulsada: Esta forma de onda rectangular tiene una anchura alta relativamente estrecha, y se caracteriza por un sonido nasal, con una presencia muy fuerte de armónicos altos. Utilizado para simular instrumentos de lengüeta doble (por ejemplo, el oboe) y ciertos sonidos de cuerda con acción a púa (por ejemplo, el clavecín).

RING: Este ajuste combina los sonidos de los dos VCO de tal manera que crean las sumas y las diferencias de todos los armónicos presentes. El resultado es un sonido metálico y estridente que sirve para efectos de gong, campaneo etc. Los dos mandos SCALE asi como los de PITCH y PW afectan al sonido resultante, y se debe utilizarlos con prudencia para lograr el efecto deseado.

3. PITCH:
Este mando varía la afinación del VCO-2 sobre una gama de una octava. Se puede emparejar la afinación del VCO-2 con la del VCO-1, o ajustarla a cualquier intervalo relativo (por ejemplo a una tercera, una quinta, etc.). Una vez ajustado, los niveles de afinación se mantienen extremadamente estables por toda la gama tocable, gracias a la tecnología de KORG.

4. PW.:
Este mando varía la anchura de pulsación de la onda rectangular del VCO-1. Puesto al "0", la forma de onda está simétrica (Onda Cuadrada); Al girar el mando en sentido del reloj, la anchura de pulsación se disminuye proporcionalmente. Con el mando girado casi totalmente hacia la derecha, la anchura de pulsación llega a estar tan estrecha que desaparece virtualmente, y por lo tanto no se produce sonido.

5. PORTAMENTO:
Varía la proporción de "GLIDE"... el tiempo que tarda el MS-20 para pasar desde una nota a otra. La capacidad de efectuar la transición entre las notas con suavidad es una característica unica del sintetizador monofónico, y esto contribuye mucho a los efectos que se pueden conseguir.

6. MASTER TUNE:
Este mando controla la afinación de los dos VCO sobre una gama de ±2 semitonos, lo cual quiere decir que se puede emparejar la afinación del sintetizador con la de otros instrumentos.

Mandos_de Modulación de Frecuencia: Estos mandos afectan a la afinación del VCO por medio de otras secciones del sintetizador, para tales efectos como vibrato, tremólos, ligados, “barridos”, etc.

7. MG/T. EXT.:
Varía la intensidad de vibrato en la salida de onda triangular del generador de modulación (MG), o cualquier señal que se conecte al jack TOTAL.

8. EG-1/ EXT.:
Cuando el jack FREQ en la placa de interconexiones está sin conectar, este mando varía el efecto del generador de envolvientes 1 (ENVELOPE GENERATOR-1) en los VCO. Avanzar el mando y tocar una nota en el teclado. Se dará cuenta de que la afinación de la nota se sube y se baja según la curva de envolvente. (Véase ENVELOPE GENERATOR-1).
Al estar conectado cualquier mando externo (por ejemplo, Rueda de Control, Envolvente Inversa, etc.) ahora el mando varía la intensidad del efecto.

9. VCO MIXER.:
Mandos independientes de nivel de salida para VCO-1 y VCO-2 facilitan el ajuste del equilibrio de volumen de los dos osciladores, o la eliminación de los dos VCO al procesar fuentes externas de sonido.

Filtro pasa-agudos Controlado por Voltaje – VCHPF:
Quita algunos de los elementos armónicos presentes en la forma de onda elegida con la sección VCO. La frecuencia de Cut-Off está variable desde la gama de bajos hacia arriba. Utilizar el mando CUT-OFF FREQ o un voltaje de control externo para determinar la frecuencia del Cut-Off.

10. CUT-OFF FREQUENCY:
Este mando está graduado desde "0” hasta “10” pero en la posición “0” el filtro se encuentra totalmente abierto y el color tonal básico no sufre ningún cambio. Según se va girando el mando, el color tonal gana más brillantez. Para darse cuenta del efecto, basta con tocar una nota en el teclado y girar el mando.

11. PEAK:
Este mando determina la cantidad de énfasis que se aplica al área justo antes de la frecuencia de Cut-Off de bajos, elegida con el mando anterior (CUT-OFF FREQ). Girado hasta la posición máxima, el propio filtro empieza a oscilar, convirtiéndose efectivamente en otra fuente de sonido. Esta capacidad para oscilarse es otra de las grandes características del MS-20.
Filtro Pasabajos Controlado por Voltaje -VCLPF: Esto quita los elementos de armónicos agudos de las formas de onda elegidas con la sección VCO. Se puede variar la frecuencia de Cut-Off desde la gama de agudos hacia abajo y se ajusta por medio del mando CUT-OFF FREQ o por un voltaje de control externo.

12. CUT-OFF FREQUENCY:
Este mando esta graduado desde el "0" hasta el "10" pero en la posición "10" el filtro se encuentra totalmente abierto y no ejerce ningún efecto sobre el color de tono. Según se gira el mando en sentido contra reloj, el sonido cobra más redondez. Con el mando puesto al "0", apenas se aprecia el sonido. Girar el mando mientras una tecla esté pulsada para apreciar bien el efecto.

13. PEAK:
Pone énfasis en el punto justo antes de la frecuencia de Cut-Off cerca de su posición más alta, el propio filtro empieza a oscilarse. Se puede utilizar este efecto de oscilación para fuente auxiliar de sonido.

Mandos de Modulación de Frecuencia de Cut-Off:
Estos mandos proporcionan a otras secciones del sintetizador la capacidad de variar la frecuencia de Cut-Off de cada filtro, de una manera similar a la modulación de frecuencia del VCO.

14. MG/T. EXT.:
La salida de onda triangular del generador de modulación modula la frecuencia del filtro, para vibrato del filtro, "wah-wah" automático, etc.

15. EG-2/ EXT.:
Este mando varía la intensidad de modulación desde el generador de envolventes-2 (cuando el jack CUT-OFF FREQ del respectivo filtro está libre de interconexiones). Este efecto de gran utilidad se llama "perfilado del filtro" (FILTER CONTOURING) y le permite lograr cambios en la tonalidad de un sonido mientras siga sonando. Aprenda a utilizar esta función y a experimentar con diversos ajustes de los mandos del generador de envolventes-2.
Cuando se conecta un aparato externo (por ejemplo, Rueda de Control, Pedal, Envolvente Inversa, etc.) al jack CUT-OFF FREQ del filtro apropiado en la placa de interconexiones, este mando varía la intensidad del efecto externo de modulación.

16. AMPLIFICADOR CONTROLADO POR VOLTAJE (VCA):
Este circuito varía el volumen de sonido que pasa por el mismo, conforme con la suma de los voltajes de control desde el generador de envolventes-2 (EG-2) y desde cualquier controlador externo que esté conectado a la placa de interconexiones por el jack VCA INITIAL GAIN.

Generador de Envolventes -1 (EG-1): Un generador de envolventes de diseño especial, conectado internalmente a las salidas de control de los VCO y de la modulación del VCA, proporcionando "PITCH BENDS” (ligados) y efectos retardados de vibrato respectivamente. Además en la placa de interconexiones se encuentran salidas, normal y revés, de envoltura para mayor flexibilidad de manejo.

17. DELAY TIME:
Determina el tiempo entre la llegada de la señal de disparo (TRIGGER) y el comienzo del ciclo ATTACK.

18. ATTACK TIME:
Ajusta el tiempo que tarda el voltaje de envolvente en subirse desde el "0" hasta su nivel máximo al término del tiempo de DELAY.

19. RELEASE TIME:
Determina el tiempo que tarda el voltaje en bajarse hasta el nivel "0” de nuevo después de la terminación de la señal de disparo.

Generador de Envolventes-2 (EG-2): Este circuito genera un voltaje de subida y bajada que, al aplicarse al VCA y al VCF, produce cambios de volumen y color tonal respectivamente. El MS-20 dispone de un generador de envolventes único de 5 partes para mayor flexibilidad de manejo. Al dispararse (normalmente al pulsar una nota en el teclado) el voltaje del EG se sube al máximo a una velocidad determinada por el mando ATTACK TIME, y luego se baja según el propósito para finalmente volver hasta el nivel “0” después de la terminación de la señal de disparo y del final del tiempo de HOLD según el ajuste del mando RELEASE TIME.

20. HOLD TIME:
Extiende la señal de disparo por un período de tiempo variable. Efectivamente, se "acuerda" del disparo durante un espacio determinado de tiempo.

2l. ATTACK TIME:
Ajusta el tiempo que tarda el voltaje en subirse al máximo.

22. DECAY TIME:
Ajusta el tiempo que tarda el voltaje en bajarse desde su nivel máximo hasta el nivel de SUSTAIN.

23. SUSTAIN LEVEL:
Ajusta el nivel de voltaje que se mantendrá por la duración de la señal de disparo (más el tiempo fijado por el mando HOLD TIME).

24. RELEASE TIME:
Ajusta el tiempo que tarda el voltaje en volverse hasta el “0” después de la terminación de la señal de disparo.
La salida del EG-2 está conectada internalmente al VCA para la aplicación de cambios de volumen sobre tiempo a los sonidos según los ajustes de los mandos de control del EG-2. Además, se manda otra salida del EG-2 a los mandos de modulación del filtro (EG-2 / EXT) para poder modular la frecuencia de Cut-Off del VCF. Ajustado de este modo, el "estado estable" del filtro está en el nivel de SUSTAIN. Inicialmente la frecuencia de Cut-Off del filtro estará por debajo de ese nivel, se subirá por encima del nivel SUSTAIN durante el ciclo ATTACK, volverá al nivel SUSTAIN, y luego volverá al nivel inicial después del RELEASE del disparo.

25. GENERADOR DE MODULACIÓN (MG):
Este circuito genera una señal de modulación de frecuencia baja con velocidad variable, y se denomina LFO (oscilador de baja frecuencia). Su cometido principal consiste en proponer vibrato, trinados, ATTACK repetetivo y otros tipos de modulación de carácter repetitivo. El MS-20 dispone de dos formas de onda diferentes y simultáneas, la triangular y la rectangular, cuyas formas se las puede variar de forma continua por medio del mando WAVE-FORM (Véase diagrama).
Se selecciona la frecuencia del MG por medio del mando FREQUENCY, y se le indica para una confirmación visual por medio de un LED rojo funcionando en intermitencia. Las dos formas de onda están disponibles por conexiones en la placa de interconexiones. Además, la onda triangular se encuentra conectada internalmente a los VCO y a los VCF por sus respectivos mandos de intensidad de modulación (MODULATION INTENSITY). Esta señal modulada se conecta por el jack T.EXT de la placa de interconexiones.
Una señal de modulación distinta (por ejemplo, SAMPLE & HOLD, vibrato con DELAY, vibrato controlado por rueda, etc.) puede sustituirse en cualquier momento y dirigirse hacia los tres mandos de intensidad del MG por medio de este jack de entrada.
Salida TRIANGULAR
Salida RECTANGULAR
Control de WAVE-FORM

Mandos Manuales
Dos mandos manuales se encuentran a la izquierda del teclado para su fácil manejo:

26. Rueda de Control Programable:
Cuando esta conectada a varias de las entradas de control, este circuito muy útil puede proporcionar efectos como "pitch bends”, control de intensidad de modulación, barridos de filtro, arpegios "sample & hold”, y muchos más.

27. INTERRUPTOR MOMENTARIA:
Se utiliza para disparar las envolventes del MS-20 conjuntamente o por separado, y también para poner en marcha aparatos externos como otro sintetizador o secuenciador.

28. PLACA DE INTERCONEXIONES:
Además del sistema interno de interconexiones ya mencionado, el MS-20 dispone de unas interconexiones externas, que le brindan unas posibilidades creativas de gran envergadura. He aquí una lista de las interconexiones disponibles:

29. VCO 1+2 CV IN:
Este jack permite que un mando externo como otro sintetizador pueda usarse para controlar o disparar en vez de que lo haga el teclado del MS-20.

30. VCO-2 CV IN:
Igual que el anterior pero solamente afecta al VCO-2.

31. TRIG IN:
Permite el uso de fuentes externas de disparo (por ejemplo, la salida de onda rectangular del MG, un pedal interruptor, u otro sintetizador o secuenciador) para disparar las envolventes del MS-20.

32. EG-1 TRIG IN:
Igual que el anterior (31) Pero solamente dispara al generador de envolventes-1 (EG-l).

33. KBD CV OUT:
Permite que el teclado del MS-20 controle la afinación de otro sintetizador.

34. KBD TRIG OUT:
Cada vez que se toca una nota en el teclado del MS-20, se genera una señal de disparo. Normalmente se utiliza esta salida de señal de disparo conjuntamente con KBD CV OUT (33) para la operación de otro sintetizador.

35. EXT SIGNAL IN:
Este jack permite que fuentes ajenas de sonido, como una guitarra eléctrica, puedan procesarse por las secciones VCF y VCA. Se puede utilizar el sonido externo tal como es o combinado con los VCO por medio de los mandos del VCO MIXER. Además, al utilizar el modulo ESP, se puede mezclar el sonido original del instrumento con los sonidos sintetizados por medio de este jack.

36. TOTAL EXT:
Esta es la entrada a los mandos de modulación del MG para los VCO y los VCF. Está conectado internalmente a la onda triangular del MG. Se puede conectar una señal diferente a este jack y utilizarla para fines de modulación.

37. INITIAL GAIN (VCA):
El VGA está conectado a la salida del EG-2 para que se pueda programar los cambios de volumen sobre el tiempo. Este jack permite que un mando externo pueda variar el VCA a la vez que el EG-2. Al alcanzarse la suma de los mandos los 5 voltios, no ocurrirán más cambios de volumen.

38. AMPLIFICADOR DE MODULACIÓN CONTROLADO POR VOLTAJE (MVCA):
Este circuito es un VCA programable que se utiliza normalmente para variar la intensidad de modulación (para vibrato con DELAY y funciones de la rueda de modulación). Se puede programar otras funciones por medio de la placa de interconexiones.
Para ajustar vibrato con DELAY, conectar la salida de onda triangular del MG a la entrada del MVCA; luego conectar la salida del MVCA al jack de entrada TOTAL. La entrada de control del MVCA está conectada internalmente a la salida del EG-1. Utilizando los mandos de DELAY y ATTACK del EG-1, se logra el efecto de modulación con DELAY (vibrato) con facilidad. Otra variación sobre esto supondría la conexión de la salida de la rueda de control a la entrada de control del MVCA, para efectos de "Rueda de Modulación". Se pueden lograr muchas otras variaciones con un poco de imaginación y experimentación.

39. GENERADORES DE RUIDO (ruido rosa, ruido blanco) – PINK & WHITE NOISE:
Estas salidas son fuentes de ruido rosa y ruido blanco, utilizables como fuentes de sonido (conectados al jack EXT SIGNAL IN) o como las formas de onda de VCO.
El ruido blanco también está disponible como una de las formas de onda VCO. El ruido rosa tiene un sonido más "oscuro" que el blanco, con menos componentes de las frecuencias agudas.

40. SAMPLE & HOLD (S/H):
Un circuito que genera funciones "escalonadas" desde entradas variables. Útil para la creación de efectos como "notas al azar", arpegios etc. Al dispararse por medio de otro aparato, el S/H "prueba" una fuente variable de sonido (por ejemplo, formas de onda, ruido, etc.) que está conectado a su entrada y "sujeta” su valor instantáneo hasta que se reciba un nuevo disparo con una “muestra” nueva de señal. El disparado puede recibirse a intervalos regulares (por ejemplo, desde la onda rectangular del MG) o desde otra fuente cualquiera. El diagrama muestra el efecto de "prueba" de ruido rosa utilizando la onda rectangular del MG como fuente de señal de disparo. (NOTA: Al utilizar la onda rectangular del MG, girar el mando WAVE-FORM totalmente en sentido del reloj para los mejores resultados.) Otras entrada posibles para Sample and Hold son la rueda (para bajada con una señal de disparo) o un LFO externo.

41. PHONES (Headphones OUT) : Utilizar este jack para auriculares.

42. PROCESADOR DE SEÑALES EXTERNAS (ESP):
Este módulo potente permite que instrumentos externos puedan "tocar" el MS-20 con la misma potencia y flexibilidad que se logra al tocar el teclado. Dado que todo dentro de un sintetiaador está controlado por voltaje, normalmente no es posible controlar un sintetizador directamente por medio de un instrumento externo, que genera señales auditivas. Sin embargo el módulo ESP del MS-20 permite que fuentes externas de sonido puedan variar la afinación, el volumen, el color de tono, el ATTACK y el DECAY del sintetizador por medio de los seguidores de afinación y envolvente incorporados, que producen voltajes de control que se conforman con la afinación y el volumen de la señal de entrada respectivamente. Incluso se puede producir una señal de disparo para disparar los EG del MS-20, para ciclos programados de ATTACK/DECAY. El módulo ESP contiene un preampliflcador de alta ganancia, un filtro pasabandas amplio, un seguidor de envolventes/detector de disparo y un convertidor que transforma la afinación en un voltaje. Las varias salidas se encuentran en la placa de interconexiones para su acoplamiento con otras partes del sintetizador.

6.) SOBRE LAS INTERCONEXIONES (PATCHING).
El montaje de un PATCH (una serie de interconexiones) constituye una de las formas por la cual se puede utilizar el MS-20 para sintetizar sonidos. Esto incluye el uso de salidas como la rueda de control en una manera creativa para controlar varios funciones del sintetizador con el fin de aumentar la variedad de sonidos y efectos posibles. Cuando se monta un PATCH, hay que seguir los siguientes pasos para asegurarse que se vaya a lograr el efecto deseado:

1) ¿Donde quiere que se produzca el efecto? (¿En el VGA, VCF, VCO, etc.?)
y ¿Qué tipo de efecto quiere lograr?

2) Para lograr tal efecto ¿Qué especie de señal se precisará?

3) ¿En que sección del sintetizador se generará este tipo de señal de control?

Al no lograr ordenarse los pensamientos de esta forma antes de comenzar la interconexión de cables, le resultará imposible el poder sintetizar el sonido deseado. Aún con el uso del PATCH interno del MS-20, sin conectar cables externos, se aplican las mismas reglas. Cuando se quiere sintetizar un determinado hay que tratar de reducirlo a sus elementos básicos de afinación, (frecuencia) color tonal (elementos armónicos) y volumen (envolvente o amplitud sobre tiempo) luego hay que reunir estos elementos por medio de las varias secciones del sintetizador.
Recuerde que el teclado genera tanto un voltaje de control como una señal de disparo cada vez que se toca una nota. En otras palabras, sirve como mando de control e interruptor a la vez. Aprovéchase de esta y otras posibilidades menos obvias para crear sonidos. Al estar bien familiarizado con la técnica, se sentirá más libre a la hora de tocar la música que desee.

7.) AMPLIACIÓN DE SU SISTEMA.
He aquí dos ejemplos utilizando el SQ-10 KORG Analog Sequencer (sequenciador analógico).

(1) Ajustar el SQ-10 para que determine la afinación y el color tonal producidos por el MS-20 a cada paso. Entonces si se utiliza el reloj incorporado dentro del SQ-10 para que pueda seguir estos pasos, se obtendrá el control automático del MS-20.

(2) Para una actuación en vivo, se puede montar un PATCH de manera que el SQ-10 se adelanta un paso cada vez que se toca una nota en el teclado del MS-20.

En el siguiente ejemplo, se utiliza el MS-10 junto con el MS-20 para aumentar la redondez y calidad del sonido.
Conectar los jacks KBD CV OUT y TRIG OUT del MS-20 a los VCO CV IN y TRIG IN respectivamente del MS-10. Con este arreglo, los dos sintetizadores funcionan conjuntamente al tocar en el teclado del MS-20. Pero si se intenta tocar con el teclado del MS-10, no dará resultado porque se encuentra desconectado por los cables enchufados en los jacks VCO CV IN y TRIG IN. Consecuentemente, hay que elegir el teclado que se vaya a tocar antes de montar el PATCH. También se puede probar con un amplificador separado para cada sintetizador (o canales estéreos de izquierda y derecha). Al ajustar los dos sintetizadores de forma que produzcan el mismo sonido y luego cambiar la afinación de uno de los dos, se logrará un efecto de Phasing o "JET" (efecto de sonido de avión). Se puede utilizar este efecto tanto durante una actuación en público como en una grabación "multipistas".

8.) USO DEL PROCESADOR DE SEÑALES EXTERNAS (ESP).
Para utilizar el modulo ESP, seguir los pasos detallados a continuación:

1) Conectar la fuente de sonido externa (guitarra eléctrica, micrófono, piano eléctrico, etc.) al jack SIGNAL IN del ESP.

2) Ajustar SIGNAL LEVEL para que el indicador PEAK LEVEL solo pestañee ligeramente al recibir el máximo de volumen de la señal de entrada.

3) Girar el mando THRESHOLD LEVEL mientras se vigila el indicador luminoso de TRIG OUT hasta que se encienda cuando se toca a niveles de voltaje entre medio y alto.

4) Conectar F/V CV OUT al VCO 1+2 CV IN (o al VCO 2 CV IN); conectar TRIG OUT (ESP) al jack TRIGGER IN, y conectar el jack ENV OUT al jack INITIAL GAIN del VCA.

5) Para ajustar la sección de filtro pasabandas, primero ajustar LOW CUT FREQ al "10" y HIGH CUT FREQ al "0". Tocar la nota más alta que se va a utilizar por el ESP, y girar lentamente el mando HIGH CUT hasta que se sintoniza con la nota deseada. Similarmente, tocar la nota más baja y repetir el ajuste con el mando LOW CUT. Así se terminan los ajustes del filtro pasabandas.

6) Ajustar el mando CV ADJUST hasta que se compagina la afinación del MS-20 con la del instrumento de entrada.

7) También se puede mezclar el sonido original del instrumento con los sonidos sintetizados al conectar el PRE-AMP OUT del ESP al jack EXTERNAL SIGNAL IN.
Una vez completados los pasos anteriores, se puede programar el MS-20 para sonidos distintos de la misma forma que cuando se utiliza el teclado incorporado.

9.) PRECAUCIÓN.
En el MS-20 se encuentran unas tapas retirables en ocho sitios distintos.
Al ajustar indebidamente estos mandos, se deteriorará el rendimiento del sintetizador y hasta puede sufrir algún daño. (Por ejemplo: dado que el VCO se encuentra en el corazón del sintetizador, si se perturba el equilibrio del mismo, todo lo demás se quedará afectado.)
Estar atento a las indicaciones de voltaje (0~+5, -5~+5V, 5Vpp, GND, etc.) en la placa de interconexiones y su afinidad con el diagrama y esquema de trazado de señal. No olvidar que al conectar una señal de control de -5~+5V a un jack de entrada de 0~+5V, no pasará nada durante la porción -5~0V de la señal de control. Sólo se pondrá en marcha a partir de 0V. hasta +5V. Por lo tanto, siempre hay que considerar tanto las características de la salida como las de la entrada y si la señal sea analógica o digital, cuando se monta una interconexión.

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Traducción, si no recuerdo mal, de Manel de CMB, en sus años "mozos" hecho con máquina de escribir.
Corrección ortográfica by Alquimista.